Pour cette deuxième phonographie, la Chaire de recherche en dramaturgie sonore au théâtre voulait donner plus ouvertement une place à ce corps. Mais quel corps? Ils ont convoqué celui organique et incarné qui joue des technologiques allégées, mais aussi celui capable de se déployer « […] comme un réseau matériel et énergétique mobile et instable de forces pulsionnelles et d’interférences, d’intensités disparates et croisées (Michel Bernard, 2002, « De la corporéité fict